文化观察：浙版昆剧《盛世【红】妆》如何唱响青春戏曲？
近日，浙昆“代”字辈的青年演员正忙着最后几天的排练冲刺——历经数月打磨，全新迭代的2.0版本即将于5月15日至16日在杭州迎来首演。《盛世红妆》编剧、导演李卓群受访时表示，这一版本承载着浙昆对戏曲艺术的赤诚之心，也寄托着国风美学走进大众的美好期许。5月9日晚，一场别开生面的《盛世红妆》观众见面会在杭州武林广场举行。部分小的表演细节，在网上没有录像，得自己去揣摩人物心理，揣摩剧本，然后把元素加进去。”李卓群说，“青春不只是指演员的年纪，更重要的是表现方式的青春。” 在她看来，2.0版本最打动人的地方，是上官婉儿与太平公主之间情感的深化。“创新基础是传承。”面对越来越多的年轻观众，她认为昆曲需要结合他们的喜好做出调整——比如在自媒体上发布演出切片，配上音乐。” 她希望《盛世红妆》能成为年轻人走进剧场看昆曲的“敲门砖”。” 与倪润志一样，饰演上官婉儿的“代”字辈演员方莛玉也在用自己的方式诠释着“青春戏曲”。谈及从1.0版本到2.0版本的变化，她说，1.0版本她可能更注重外化式的表演，2.0版本在剧本丰满度上她更加走心。婉转水磨调缱绻绵长，身段流转间尽见盛唐风雅。倪润志、方莛玉等浙昆青年演员现场演绎剧中经典片段，一颦一笑藏风骨，一唱一吟见功底，以青春热忱拉近了古老艺术与当代观众的距离。作为联合国教科文组织首批“人类口述和非物质遗产代表作”，昆曲以典雅念白、婉转水磨调闻名，却也曾面临“曲高和寡”的困境。“1.0版本我们同框的时间很短，2.0版本有大幅度增加，友情、知己情体现得更丰富。方莛玉说：“传统戏有老师亲自手把手传承，新编戏很多地方需要自己去创造，往里面填东西。从台前到幕后，这是一支年龄跨度颇大的创作队伍。剧中演员中既有“万”字辈的资深老师，也有刚崭露头角的“代”字辈年轻演员，他们的出生年份从1982年跨越至2008年。” 要让这部戏真正“青春”起来，最关键的力量来自舞台上的年轻人。饰演太平公主的“代”字辈演员倪润志，从2013该领域学习昆曲，专攻武旦，至今已有13年。“让刷到的网友被吸引，然后喜欢上昆曲。” 传播形式的“青春化”只是其一，创作层面的“青春化”更考验演员的主动性。如何让古老昆曲“唱响青春”？ 近年来，浙江积极探索戏曲艺术“青春化”转型的新路径——让高雅艺术走出专业剧场，融入城市公共空间，以亲民的方式对话大众。“明快的表演节奏、起伏跌宕的故事叙述、用心的服化道、新颖的音乐配器模式……大家看到的和听到的都还是传统的戏曲表演元素，但经过了新的提炼和加工。“可以把太平公主在宫廷朝堂中的隐忍和权势压迫感尽可能体现出来。” 从武林广场的青春预热到即将到来的舞台首演，《盛世红妆》正以青春语态激活古老昆曲。“这些年我们一直在培养年轻的观众，也在培养年轻的演职人员。这不仅仅是一种青春力量的展现，更是传承有序和守正创新在人才梯队上的集中大练兵。当“代”字辈的年轻演员用水磨腔吟唱千年知己情，当传统曲牌有了新的配器呈现，这门艺术，正走出专业剧场，融入城市公共空间，让更多人听见、看见、爱上。
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